开讲了演讲稿

开讲了演讲稿热门。

我们每一个人都应该有自己的生活目标和计划。当我们需要上台演讲时，演讲稿可以帮助我们更加自然和流畅地演讲。演讲稿需要掌握时机，可以让听众在需要时受到启发。你是否清楚主题演讲稿的核心呢？希望这篇“开讲了演讲稿”能够达到你的期望，让你满意。感谢你选择阅读，希望这些信息对你有所帮助！

开讲了演讲稿 篇1

各位同学可以坐下了，辛苦你们了，今天外面特别冷，排队排很久吧?为了看我。

其实今天我觉得我的心情蛮忐忑的，因为我知道各位都是高材生，但是除了忐忑之余呢，我觉得我有必要来跟大家沟通一件事情，因为我知道现在的年轻人可能面临未来，到了社会上求职的时候，你会有很多的彷徨，甚至有很多的整形美容业者会鼓励你“你腮帮子太大了”、“你眼睛实在太小了”、“你这个脸型不行啊”、“你得弄个锥子脸啊”。在那么多的媒体广告的催化下，我觉得人的自信一点一点地变小，所以我觉得我今天要站在这里跟大家分享一个勇敢的女生，她是如何的真正的爱自己。

讲起来呢，其实大家说我过去是很自卑的，但事实上我告诉你们，我小时候觉得我很漂亮。那个时候你知道有时候看了那个电视剧啊，会有古代的公主啊什么，我就披一个被单，自己在那边“咦咦咦”就觉得自己是公主了，在那晃啊晃的，而且我看到电影明星林青霞，我就觉得我比她漂亮很多倍，为什么我那么有自信呢?有图为证。我们来看第一张图。上面那个就是我，下面那个就是东方不败林青霞。所以看起来上面的是不是真的好可爱，下面的有点面目可憎呢?我小时其实因为爸妈很忙，所以是把我丢给外公外婆去照顾的。那我的外公是东北师范美术学院毕业的，所以我整个生长的环境就是在充满了艺术的环境中生长。还有呢，他常常去捡一些破掉的瓶子回来，然后把它再造做成一个花瓶，他也常常考我，左边右边都花拉吧唧的，中间是一个很素很素的。然后呢，外公就来问我了：“小莹，哪个瓶子漂亮?”我看了老半天说：“中间那一个。”嘿!他就高兴了，他就咚咚咚跑去找我姥姥。“这孩子有眼光，她看得懂!她不是要那花拉吧唧的，她知道那个素色的其实是最有平衡之美，最有韵味儿!”除此之外，我外公还喜欢种花，我记得在夏天的夜晚的时候，那个茉莉(花)开的时候，我们在客厅里，看连续剧的时候，那个茉莉的清香，就是那样慢慢地飘进我们的客厅里。我很怀念那段时光，外公会教我欣赏这朵茉莉花的美，它在含苞待放的时候，或是初出绽放的时候，或是它盛开的时候都有不一样的美。

我觉得我自己是一个很独特的孩子，因为有外公外婆的爱，就因为这样我对我自己很有自信。这一份自信其实一直到读书时候我都还有，为什么呢?因为追我的人真的好多好烦啊!那所以我的自信是从来没有被摧毁过的，一直到大学甚至都是，如果我老公没有在看的话，其实我大学男朋友也蛮帅的。然后呢，就一直这么有自信，从来不会对自己的外表怀疑，一直到进了演艺圈，那年我记得我是大四，签了唱片合约，录唱片的时候也还没有太深刻的感觉，但是录完之后开始要做造型的时候，我觉得我的世界好像都变了。

我记得当时一个大师，他当时拍过很多所谓的天王巨星、天后。然后在拍我的时候，因为一直找不出一个他觉得陶晶莹该有的感觉，我记得那时候是在一条马路上，他就说“转圈圈，转圈圈，转圈圈。”然后我也搞不清，我就说“哦”然后我就一直傻傻地转圈圈、转圈圈、转圈圈。就这样让他在路边一直叫着转圈圈，转了好几圈我头晕之后，他就把相机这么一摆，说：“怎么转都这么丑，丑死了怎么拍啊。”他讲话的声音，是明显想要我听到的，那是我第一次遭受到这样的打击。我想：“啊?他应该是在说我吧?”那接下来就是唱片公司的老板，当我坐在他的办公桌前面，他说哎呀，陶晶莹你知道要发你的唱片，你的脸没有重点。然后我还说没有重点什么意思?他说：“就是……好了好了，我看你戴一副眼镜把你挡起来好了。”就都说得很直接，我出道的那年是1990年，那个时候台湾很多综艺节目都是大哥当道，女主持人多半是花瓶没有实质的作用。那些大哥最会的就是损，损我们这种女生。漂亮女生他就“哎呀，来来来来，来大哥旁边，哎呀!你看她身材这么好啊!”什么什么什么，这个时候我们就是在最边边一位，跟中间那位美女可能隔了十位。因为那时候大型综艺节目都是这样，有发唱片的就一字排开，我永远是最边边的那一位，那然后如果说真的要讲到你，你有机会被访问，他一定损你说“哎呀!有人长得这么像青蛙真的不容易啊!”然后我第一张专辑就叫《天空不要为我掉眼泪》，刚好是跟赵传《我很丑可是我很温柔》同时发行。然后人家就有一点说：“哎呀，你是不是女赵传啊?”我想“哈，怎么会这样?”我想说我不觉得天空应该为我掉眼泪，为什么?那可能就是唱片公司或者是周围的这些人，觉得你长成这样根本就不符合演艺圈的一个标准。

我觉得还有个很严重的事，母亲对于女儿容貌的打击。妈妈就会常常念说“哎，我长这么漂亮，怎么会生出这样的女儿?但是她是带着微笑说的。然后等到我上电视稍微有点知名度之后，妈妈呢看着电视说“这么丑也能上电视!”然后我听到之后我其实蛮讶异的。在前几年有一个大型的美国的一个保养品牌，他们去做了一个研究，他说大部分的女性对自己的外表没有自信，其实就是来自于家人的打击。因为家人会有的时候看到他们的脸，或者是挑剔他们，或甚至到青春期的时候母女比较不和就会有一些情结。那当然这些打击让我当时确实是呆掉了，我也不知道怎么反应，甚至我现在回想起来，我并没有大哭过。甚至在前一阵子，我刚好去帮蓝心湄站台，有一个非常有名的造型师，他自己上台就讲了“哎呀!你看演艺圈最邋遢的两个女艺人，就是蓝心湄和陶晶莹了，想不到她们两个能红这么久!我在这边要跟陶子说不好意思。陶子你记不记得?当时伟忠哥把你带来要改变造型的时候，我一眼看到你，我就觉得天啊，这种人怎么可以当女艺人?丑得不像话!于是我就把你晾在一旁，好久才去把你叫过来剪头发。”我就说我忘了诶!他说“哦?你忘了啊?”我说“恩!没关系!”

所以其实这一路走来我其实很少在电视上讲这些东西跟你们分享，但是我要告诉你们我确实想去整形过，我也确实去打听过。你们也知道有很多在整形手术台上就死掉的，在青春正好的年纪，她就为了改变她的容颜去做了这么危险的手术，然后大好的青春在前面等她，她却丧命在手术台上。我问我自己值得吗?在这么问的时候我已经过三十岁了。我后来想也活了三十年了，就这样吧!反正我的桃花也没断过。那我要学着很爱我自己的脸。我后来看了一些书，才知道美是主观的。我们因为时代不同，也会有不同的标准。大家想不想看我素颜?想!想不想看我卸了妆以后，没有眼影、没有眼线、没有眼睫毛的样子?我们一起来看一看这张图(武则天画像)。你说她长得跟我像不像?她没有戴假睫毛，她就是个丹凤眼，我也是这样;她的悬胆鼻，我也是这样;然后她肉肉的脸，我也是这样。所以如果读过历史的都知道，她当时被取了个名字叫“媚娘”。所以呢，女人的魅力不见得来自五官，或者又应该说当时的审美观就是这样，这是中国人，大唐盛世最棒的审美观。我每次翻历史课本都好得意，这些人都好像我的亲戚，都是眼睛细细的，然后脸肥肥的，鼻子圆圆的。这样，所以她是非常有自信的女人，她才能做到这一点。

那大家又觉得说是不是一定要大眼睛、锥子脸、鼻孔小才叫美女呢?你看看，如果是刚刚这样的组合，我们来看下一张图(影视剧作品中外星人照片)，所以这一定美丽吗?不一定!那另外呢，如果说大鼻子，又满脸皱纹，就不美了吗?我们再看下一张图。她是得到诺贝尔和平奖的德蕾莎修女，她有很多的名言告诉大家，她说人是非常地不讲理、不讲逻辑、自我为中心的，不论如何，原谅他们，因为他们不知道他们是如此的自大无知。她救助了多少贫穷的人，你觉得她不美吗?所以我们可以得到一个结论，其实真正的美，我想不只是有很多时代不同的意义，还有一个人的品格、个性和他待人接物的态度，这是非常非常重要的。今天其实我觉得我来到这里有一个最重要的目的，真的不是要打专辑，我非常想要跟你们讲一件事情——你们非常重要，你们都是中国的未来，你们要知道一件事情，我从一本书上得到这样一个资讯的时候，我非常非常非常地激动，这本书叫做《美貌的神话》，它算是翻译成美貌的神话，但应该是翻译成美貌的谜思，它其实都在告诉女人一件事情：你呢，真的身材要很好，要不然你看你男朋友可能就跟她跑了，你男朋友情愿对着她，也不愿对着你，再再地都在威胁女性，告诉我们你就是不够漂亮，你的胸部就是不够大嘛。

所以我觉得，这就是女人，长期以来有的罪恶感，我们永远不敢地对着镜子看着自己，然后很骄傲地说：你看我有一小块小腹，我觉得它很可爱!然后我觉得它最可爱的时候是什么时候呢?就是我生完小孩的时候。我两胎都是顺产，那是一个非常辛苦的过程，但是我选择了这个过程，是因为我看了一些报告，这样子生是对小孩最好的。因为他就好像是蝴蝶要从蛹，破蛹而出的时候，你必须要它自己去用翅膀撑开那个蛹，然后它自己飞出来。为什么?因为它这个动作就是在练它张开翅膀能够飞翔的力量。所以我选择了顺产，顺产之后呢，其实我很沮丧。因为我第一胎不知道该怎么吃，所以我吃太多面包，然后被台湾的八卦媒体拍到，你知道他们不会留情面，他不管你是一个三十六岁的高龄产妇，他拍到你之后就说：你看，她胖得像面包超人，哈哈哈哈!然后网上就转，一直转。旁边再弄一个面包超人的照片在我脸旁边，所以那时候很沮丧。但是后来呢，有一天夜里我想清楚了，我觉得我的身体很伟大，非常伟大，所以在有一天夜里我自己在泡澡的时候，我躺在浴缸里，我就看着我的小腹，然后我就摸它，又拍拍它，跟它说：“辛苦你了!”

你们要这样去爱你们的身体!你们的手和你们的脚跟你们一辈子，就算你的胸部，你是A罩杯，B罩杯，C罩杯，那又怎样?那是你自己的身体，最真最美的身体。中国人说“身体发肤受之父母”，我有我爸爸的鼻子，我有我妈妈的脸颊，我觉得在我的身上，这证明我的血缘，我觉得我很骄傲，我觉得演艺圈，没有一个人长得跟我一样。而且这个《美貌的神话》很过分的是什么?比如说像我们这种女人在职场上，长得不好看嘛，人家就会攻击你，你不够美!你丑!但是如果是长得美的女性，她到了一个位子，人家会怎么攻击她呢?哦!就是因为你有美色嘛!所以不管美或丑，我们都被攻击，我们都被嫌弃，我们都被弄到非常地焦虑，这是在阻碍我们的进步!阻碍女人的进步!因为他只看我们的身材，他不管我们的能力如何。所以就算我当年站在最边边，我告诉我自己，我有一天要凭我的实力站到最中间!

所以世俗价值认为其貌不扬的我，今天能够站在一个这么红这么成功的节目跟这么多中国的未来中国的希望，来聊这件事的话，我希望你们要把这个观念传出去不要再妄自菲薄，而且不要再用同样的价值观，去打击你身边的人。男生也不要再挑剔女生。而事实上我觉得男生有时候没有那么挑剔女生，是女生自己很挑剔自己，常常女朋友就问男生：“我是不是胖了?”“啊?没有。”“没有?那你刚刚啊那是什么意思啊?”“就…就没有。”“你结巴了!到底有没有?我是不是胖了?你是不是不喜欢我了?我们分手好了!”所以我觉得女人的心是非常敏感纤细又易受伤的，那我们不要常常去戳自己。反而我觉得把注意力往外放，多去拓展你的人生经验，多去看看世界。适度地打扮自己，我觉得只要干净整齐，不见得要跟流行，不见得要跟网上那些照片一样，挤来挤去，挤眉弄眼，嘟个嘴。我觉得你们每一个人都可以走出自己的味道。

像中国古时候曾经有一个人讲过，我们要“役物不要役于物”，我讲的“役”是退役服役的“役”，“役”是什么意思呢?就是控制掌握。我们要能控制我们身边的物品物质，而不是让它们来控制我们，我觉得你们每一个人，都有自己独到的优点，我觉得你们好清纯好可爱。每一张脸都有你们自己最独特的基因，那是别人要求不来的。所以，你们一定要强大，因为中国的未来靠你们了!谢谢!

开讲了演讲稿 篇2

今天我到这里来跟大家说一说，我作为设计师的生涯，同时也说说我作为英国，一个很棒的项目的英国大使的经历。

这场奇妙的经历开始，在我十六岁半的时候。所以到现在，我已经设计了大概四十年了，但是我的对设计的热情却与日俱增。听你（约翰·索雷尔爵士）谈论关于设计的教育。这件事非常重要，因为我自己开一家公司，我没有经过非常好的教育，而是离开学校开始创业，对我来说基本上都是自学的。我汲取周围的一切，来学习知识，来发现自己到底最喜欢什么擅长什么。很幸运的是我妈妈是我的导师，她非常棒。因为在人生的早期阶段，比如说我在十六岁半的时候，你的心智很开放可以去接受周围的一切，所以你需要被指引被帮助。当我开始创业的时候，我主要在英国工作，但是我的第一个项目却是在纽约。我记得当时上飞机的时候好紧张，要去纽约会见这些客户，但是下飞机的时候，我非常兴奋。我意识到可以在这个世界上任何一个角落工作，这个世界变得越来越小了，没有什么可以阻止我。那就是我国际业务的开端。

现在我们在全世界有五十三个项目，一半的项目都是在亚洲，有的在中国。我记起来很久以前的第一本书——《东方遇见西方》，这是我对东方充满热情的原因，能够从全球视角来考虑，将东西方文化融合，让我心灵愉快。我非常喜欢在中国和亚洲工作，让我非常快乐。我在一个伟大的项目中担任大使，当我刚刚被要求参加的时候非常兴奋，不仅仅为我是英国人而感到非常自豪，我也非常喜欢能够用这样的方式，谈论创意这个主题。因为如何与其他国家交流创意，这对于全世界的发展来说都是非常重要的，同时对于两国关系的发展也很重要。有意思的是今年早些时候，我和威廉王子在上海，让人非常振奋的是，很多非常棒的人建筑家、商人、教育界人士、设计师、香水的调香师，竟然都共处一室。之前我们没有这样的机会，因为我们都专注于繁忙的工作，而忽视了周围的环境。在上海，这个世界上最伟大的城市之一，有机会谈论我们的行业、我们的事业。我们开始意识到有那么多，不同的跨界合作和那么多不同的方法，可以拓展我们的视野和视线。我们可以鼓励新公司，鼓励年轻人和学生。在上海的那一周真是非常振奋人心。当英国最好的一面，和中国最好的一面结合的时候，从我个人的角度来看，是非常具有魔力的，这是最好的结合之一。我相信，当我们有共同的远见、相互尊重、彼此诚信，对彼此有某种形式的忠诚的时候，这时候伟大的项目和想法，充满热情的设计想法就由此产生。

对于所有正在看这个节目的年轻人，或者在现场的年轻人，当你在决定职业发展，或者思考你想成为什么样的人的时候，我只能跟你聊聊我自己的经历。我可以告诉你，我每天早晨都是兴奋地跳下床，因为我充满热情，我喜欢我的工作。如果你能找到一件，让你充满热情的事情，你所需要的是一种热情。你需要巨大的勇气，去面对每天工作。你需要相信自己，只有相信自己别人才会相信你。真诚也非常重要，真诚地面对你做的每件事。还有决心，决心也很重要，因为你要决定你想成为什么样的人。还有坚韧，坚韧不是一件坏事，是好事。你如果能够学会所有这些事情，从心底知道你可以很有创造力，你可以做出一些与众不同的事情。谢谢。

开讲了演讲稿 篇3

各位朋友：

今天我想要讲的是比较高大上一点的，我想讲的就是纳米科技是怎样在改变着我们现在和将来的世界。回过头来先做一些简单的科普，什么是纳米？刚才我们也提到了，纳米这个东西只是一个尺度，肉眼是看不到的，我们通常是要用电子显微镜来做这个东西。我们现在看一下几张图，像这样，大家看到的是一个厘米级跟毫米级的东西。这些蚂蚁，肉眼还是可以看得到的，毫米到微米差了三个数量级，大家的头发大概是几十个微米左右，微米级的结构肉眼已经看不到了，微米下面再小三个数量级就到了纳米级。这样的一个结构，一根纳米导线放大几十、几百万倍以后出现的一个东西，那个白点是什么？原子，材料到最小的单位，它都是由原子构成的。一个原子基本上是零点一个纳米，比纳米还要小，像这样一根导线的话有那么十来个，或者二十个原子排成一个方阵，就形成了一个纳米结构。我们所说的纳米科技就是把这些材料合成出来，研究它的这些性质，然后再把它应用到各种各样的地方。你可能看不到它们，但是真真切切是在被用。

我们做科研通常有人会问：“我们为什么要做这个东西？我们为什么要做这个纳米技术？”在这点上，我想大家都知道爱迪生，他说我首先去发现这个世界需要什么，然后我就去发明它。事实上告诉我们什么？告诉我们科技首先是要服务于社会。

接下来我给大家看一张图，这张图是我女儿画的，她六岁的时候画的。20xx年的时候，我带我女儿去欧洲讲学，在飞机上我就跟她讲人工光合作用，我跟她讲这是我做的科研。当然20xx年的时候，我们那时候还没有做出来现在的纳米导线跟细菌的一个复合体。所以她当时听了以后，就有这么一个对将来的愿景，有一个手段能够把大气当中的二氧化碳采集下来，做光合作用。将来的加油站，你就可以在现场合成这些东西了，合成汽油、合成天然气，应该说人工光合作用在这方面的应用是越来越可能变成现实。所以这是一个很令人欣慰的事情。今天（录制当天）也正好是我女儿的生日，所以我也在这儿祝她生日快乐。

那么什么是人工光合作用？这跟纳米科技有什么关系？我们来看这样一个公式：二氧化碳加上水，再加上太阳光，一部分我们把它变成氧气了，另一部分我们把二氧化碳里的碳，变成了有可能是燃料、汽油、天然气。我们可以把它变成各种各样的化学品，这是我们想要做的事情。这里有一个关键的东西，就是我们通常所说的催化剂。这个过程应该说对于我自身来说有一个脑洞大开的时刻，我知道在大自然当中有这样那样的细菌，这些细菌能够做到非常非常好的一个催化作用，能够把二氧化碳转化成各种各样的化学品。那么我就说，为什么我们不能把半导体的纳米导线跟这些细菌结合在一块？现在回想起来应该是七、八年前的事情，跟科学界里头的一些人讨论的时候，他们都在说你这个是异想天开，这怎么可能呢？我当时去申请美国的科研基金的时候，他们都说这个是肯定不行的，怎么会想到这两个东西结合在一块来做这个事情。不会给你钱，但是我坚持，我还是想要把这个事情至少要去试一下。经过大概六、七年的时间，第一次真正地把纳米导线跟细菌复合体做出来了，而且第一次真正能够做到从二氧化碳、水、氧气方面，去生产燃料、天然气，能够生产各种各样的化学品，然后一边还产生氧气。所以这在当时的科学界是一个挺大的轰动，人工光合作用真正做起来了。现在大家看到的就是一个从零到一的过程。

我是在1993年从中国科大毕业，去哈佛攻读博士学位。在哈佛那一段时间也是真正意义上我的科研生涯一个开端了。第一年的时候，我的科研项目应该说不是太顺利，作为出国留学的留学生来说，就需要担心我接下来做什么来完成我的博士学位。当时摆在我跟我导师之间就两个选择：一个是你可以随大流，第二个就需要冒险了。1994年的时候，大部分人都在做一种材料叫碳纳米管，非常非常热门，我们决定就是不去做这个东西，发扬一下革命的冒险精神。1994年我们开始做这个东西，第一次引进了半导体纳米导线这个概念。在过去二十年当中，这个领域越来越大，现在全世界大概有几百个研究组都在做这样那样的科研。从现在回头看，这是一个很好的决定。有个思想家叫爱默生，他说了这么一句话：不要去走别人走过的老路，要在还没有路的地方给别人趟出一条道来。所以当时我们做的这一件事情，就是给别人趟出了一条道，这里头就是一个原创精神。如果我们把整个科研过程看成是零到一百的过程，那么这个从无到有，从零到一的过程是非常重要的。从零到一，这是个原创过程，也是一个产生新的知识的过程，也就是说这个过程很多东西是要进课本的。然后接下来就是譬如说从一到九十九的过程，是一个不断优化的过程。九十九到一百，另外一个非常关键的过程，这个阶段是你真正有了看得见、摸得着的产品，产业化了，能够应用到各种各样的地方去了，这就转化成生产力了。

开讲了演讲稿 篇4

了解演讲的场所

熟悉你要讲演的地方

早一点到现场，在那四处走一走，试试麦克风和光标器

了解听众

主动和前来听讲的人打招呼，欢迎他们的到来

对一群熟悉人讲话要比陌生人容易些

了解演讲的内容

不断练习你的讲演，修改不合适的地方

如果不熟悉自己要演讲的内容，或者觉得不够合适，你会越来越紧张

放松

通过练习来放松自己的语调

想象演讲时的情形

想象你正在讲演时的情形，你的声音响亮、清晰并且充满自信

如果你能购想象自己讲演成功的情形，在现实中，你也可以这样做到

听众也希望你的讲演成功

他们并不希望看到你的讲演失败

他们希望你的讲演是有趣的，包含有用的信息，可以让人共鸣，令人愉快

不要表达歉意

如果发觉自己讲演中有不满意的地方，比如出现了过于紧张的语调。不要向观众表达歉意，因为那样会把他们的注意力集中到他们原本并没有在意的地方上去。

集中注意力在你要讲演的内容上，不要在意自己的声音

集中注意力到你的讲演所想要传达的内容上去；观察听众的反应，判断他们接受的程度。这样的话，你的紧张感会自然而然消失

让紧张情绪发挥积极的作用

驾驭自己的紧张情绪。利用这种情绪能量使你的演讲生动，并且充满激情

积累经验

积累经验可以增加自信，这也正是讲演成功的关键所在

参加主持人俱乐部正可以提供这方面的经验

开讲了演讲稿 篇5

陈奕迅开讲啦演讲稿为大家提供陈奕迅在央视《开讲啦》最新一期节目中的精彩演讲《我以幽默带来快乐》全文，陈奕迅作为香港流行男歌手，有着众多的金曲广为流唱，如《浮夸》《好久不见》等。下面是小编整理的陈奕迅开讲啦演讲稿讲述他的幽默。

我以幽默带来快乐

我知道这个节目很成功，但我一点也没看过。我是故意的，因为我觉得会很新鲜。有些人可能认为我没有做家庭作业，但我认为我们生活在当下。

所以当我在后台准备的时候，我还在想舞台。它很新鲜，我很期待。当我出来的时候，我看到每个人都会唱我的歌。我觉得很棒。太棒了。我真的从来没有这种感觉。因为做演唱会(的时候大家距离)太远了。

好 ，anyway(不管怎样)，讲回去。我现在太兴奋了。

我记得有一次湖南卫视的记者到香港，他就问我，他说：你想参加《我是歌手》吗?我就就想都不用想就回答了，我说：我不会参加。他说：为什么?我怕输。

我说：万一我输给一个唱得很好啊，连我都很服他的(歌手)，那觉得就很失礼对不对?

歌神呢，歌神输呢。

我不会怕去参加这个事情，但是我不能一心多用才对，因为我有演唱会，我希望可以给点时间，把目前的工作都一一做好，才去想别的事情。因为我觉得我有很多东西要学。

前两天我演唱会唱到声嘶力竭，我的太太跟女儿都在，结果晚上的时候，临睡就可能大家情绪太high了，太高兴了。我们平常就是这样子，太太睡这边，我睡这边，女儿睡中间。我女儿一直在耍花招，然后我说：

好，我要跟妈妈睡。我被困在她们中间，我女儿拒绝了：不，不，不。

你懂吗?那种状况。结果她突然哭了，我的情绪也有一些问题，我不知道(为什么)她哭了。

我就破口大骂，我忍不住就：啊!结果嗓子就(哑了)。

我说：我不跟你睡了。然后他离开房间跑到书房。

我看了一个故事《从你全世界路过》之后，平复了一点，回去房间。她睡了，太太也睡了，我就慢慢睡在旁边，我就慢慢把手拿着她的手，本来是这样拿，后来是这样拿，结果她突然抱着我，没有出声，她应该还没睡，她就紧紧地抱了我，然后我就亲她一下，我说：对不起，对不起，我非常非常对不起。

她就抱着我，然后换一下姿势又抱，最舒服的一个姿势，然后就(睡了)。

因为其实我见她的时间不多，尤其是最近这几个月都在巡回(演唱会)，所以跟她在一起有那么亲密的一个机会，让我跟她抱得那么紧一起睡，其实我觉得很珍贵。

其实我要感谢自己发这个脾气，感谢她那么闹、那么逗，所以这件事起因是什么其实都不重要，最重要是有这个机会，这样跟她互动跟她相处。

原来这个舞台真的有这个魔力，可以让你(不知不觉讲出来)。我刚刚其实不太敢看你们，因为我从来没有那么近距离，看你们的笑容，看你们张着口唱我的歌，这个是让我非常感动的。

我刚刚真的很不好意思，从来没有预计到(这样的一个状态)，因为通常只有我在台上唱，其实也看不到什么，就看到第一排的人。

很多人都问我什么是一个成功的演唱会?对我来说，不管有没有唱错歌词，当我是百分之百、百分之一百二投入那个情绪、那个状况进去，我觉得就已经是一个很成功的演唱会了。

其实我最近，尤其是在台上，一直都不多话的。因为我演讲的逻辑有点奇怪，大家都知道。十二岁的时候，我被送到英国去念书去留学，现在想起来是一个很宝贵的经验。

到英国的时候是冬天，在那边一个人都不认识，一个乡村的一个地方，好像古堡的一个寄宿学校。当我到达那里时，我记得第一个晚上很痛苦。我想上厕所，但我不知道学校的校规，因为那是值班员。那我就问那些同学：

我能上厕所吗？他说：别烦我，我真的很累。

我说：请告诉我，我真的很急，我需要&&我的英语很差，我真的很急。结果，我发现我可以忍受一个晚上。我真的不敢去。

我就是那种人，因为已经关灯了，关灯了我就要守规矩，后来就觉得有点委屈、有点可怜，就会想为什么在英国念书。

我去英国之前，我那个时候是对黑人是有点恐惧的，不是一点，是非常恐惧的，不想去。因为我怕他可能很坚强，不知道，对各种想象，幻想。然后我去了英国，我和那个黑人在同一个房间。

第二天我遇到他，我穿上一件新衬衫去吃饭。突然，桌上的师兄们开始了一场食物大战。有一堆沾了番茄酱的薯条扔到我身上，真的非常生气，我从来没有这么生气，然后就突然间李小龙上身，你懂吗?就那种：

你！肮脏！我不会说话，不会责骂，我太生气了，我说：

你！我要和你战斗！他就是这样，然后我说：

哇!我一直这样，一直想跟他打，因为我抱着一个心态，就是敌不动我不动，结果他怎么呢?他做了一个很小很小的动作，我就把这个念头放弃了。

他做了什么?他把他的手放在那儿，比如说这样就假装有一条线，拉着他的嘴这种，结果笑了出来，然后就打不成了。然后第二天我就跟他一起(打闹)，这个是很好的一课。

因为我那个时候是要抱着一种被人看小，自尊心很强的那种状态，但到最后其实你为什么呢?为什么要动那么大的气?其实我没有经历过这一次，我觉得也不会有现在这种幽默感。

我在国外的学习产生了摩擦。我想用暴力来解决这个问题。而那个朋友没有，他用幽默来解决，我学会了这个。你那么认真、那么严肃的时候，做一个小小的(幽默)，就可以能逗到(别人)，让整个人放松很开心了，你随心嘛。

其实大家都说：你无聊，你没品位。其实我觉得，暴力可能比无厘头更无味、更无聊。我觉得打仗就是这样开始的。

你欠我什么?

我不欠你的。

然后突然有一个幽默感的国家领导人。不是吗？不是吗？

陈奕迅开讲啦演讲稿**：

陈奕迅资料：

中文名陈奕迅

外文名eason chan

别的名字：医生，神吹，电子陈，陈小胖，主任

国籍中国

民族汉族

星座狮子座

血型o型

身高1.71m

体重72kg

出生地香港特别行政区

出生日期1974年7月27日

职业歌手、演员

毕业院校英国金斯顿大学

经纪公司环球新艺宝唱片

代表作品吹嘘十年，因为爱与爱转移之王很久没见过你的背包了

主要成就：十大金曲、最受欢迎男歌手

十大中文金曲全国最佳男歌手

新城国语力颁奖礼至尊歌手大奖

台湾金曲奖最佳国语男歌手

全球华语歌曲排行榜最佳男歌手

现住地香港跑马地

经纪人陈家瑛

语言能力：粤语、英语、普通话、闽南

祖籍广东省东莞市

以上陈奕迅的演讲是为大家介绍的。我希望它能帮助你。如果你喜欢这篇文章，请和你的朋友分享。

开讲了演讲稿 篇6

朋友们：

我第一次来《开讲啦》这个舞台有点诚惶诚恐。我当然是做数学的，我每一次到中国来，有很多家长，有些是家里小孩子才5岁、6岁的都问我，你是出名的数学家，我怎么去教我的小孩子数学？我当然有点啼笑皆非，因为小孩子的数学其实不是我的专长。怎么对付儿童心理学，我也没有这个能力。不过他们有兴趣让小孩子念数学，并不是因为家长喜欢他念数学，而是期望他能够考试考高分，尤其期望能够高考考高分。现在这个年头，家长们都比从前有能力了，我听讲，去年一年就有差不多20万的自费留学生到美国去。他们很紧张念数学，为什么呢？因为你要上美国的名校像Harvard（哈佛大学），或者MIT（麻省理工学院），或者Princeton（普林斯顿大学），数学一定是要高分的。SAT（美国学术能力测试）考2200分以下的，基本上哈佛就不接受你了，根本看都不看。

我在哈佛大学30年了差不多，也看着我们数学系的学生的成长。我们第四年的时候，是有论文的，一年总有两三篇这样的好文章，中国学生始终达不到这个标准。我就觉得很奇怪，为什么中国的学生中学、大学初期都还不错，为什么最后的表现比不上国外的学生？我发觉中国的学生基本上对学问，数学的学问兴趣并不是太大。一方面是家长并不期望你去念数学，因为数学是很枯燥的，同时对你的“钱”途，金钱的钱，不能够得到太大的收入。

其实这是个很错误的观念。我在哈佛大学30年来，没有看到过一个念数学拿了博士的找不到很好的工作。因为我两个儿子都念生物，他们比我辛苦得多，从早到晚都在做实验。可是我们做数学的，游手好闲，走走想想，找些好的题目看看，有的时候出去旅行比他们愉快得多。而事实上数学家毕业以后，很快就能找到好的事情。而念生物的大概要十多年、二十年才能够稳定下来。为什么讲这个事情呢？我是希望大家晓得念数学并不差。

我讲讲我自己的经验。我十四岁那年，父亲突然间去世，我们想都没想过有这个可能。我们一家有8个小孩子，然后我母亲一个人要顶住这个家庭让我们能够生存下去。我自己也花了不少功夫，去做家教帮补一些家用。这段时间是我人生最痛苦，也是最让我成熟的一段。所以有些人想攻击我，有些人想对付我，我讲我在当年14岁那年这么无助的时候，我都能够成长，我不怕任何。我很感激我的父母，他们没有想要我一定要念医、念工程这种学科，他们就让我自己选择，选择一门我自己喜欢的学科。

我当时很受我父母的影响，尤其是我父亲。我父亲是学哲学的，他当时在写一本书，就关于西洋哲学——《西方哲学跟中国哲学的关系》。家里面很多学生跟他聊天，就谈到希腊的哲学受到数学很大的影响，这个叫自然科学辩证法。那对我来讲印象很深刻，就是数学毕竟是个很重要的学科。我那个时候才十二、三岁，父亲除了哲学以外，他也教了我很多关于中国的诗词和古文。要念冯友兰的《新原道》、《新原人》，郭沫若的哲学书，要念胡适之，还要念钱穆的历史跟哲学书。我想都蛮有意思的，可是我都看不懂。慢慢过了几十年以后消化了，看着看着就懂了。这是整个做学问的一个程序，我想你们应当晓得刚开始不懂没关系，慢慢看，慢慢看就会了解。

开讲了演讲稿 篇7

大家好，我是中国女排的队员，我叫丁霞。说实话有点紧张，确实像小惠说的是第一次站在这里吧。

一个月前的这个时候，刚结束了里约奥运会。在颁奖仪式结束后，大家有很多人都在哭，比如说我们的惠若琪同学，她就确实哭得非常丑，而我一滴眼泪都没有流。事后我也在想，为什么我一滴眼泪都没有流呢？可能是自己之前该流的泪都流过了。我记得小组赛每打一场，我都会哭一次。每一次都会有教练找我谈话，有的时候是郎导，有的时候是赖导，有的时候是郎导和赖导一起找我谈话。我就觉得那段时间，我真的是已经崩溃了，我不知道自己应该怎么办了。

在第二天对巴西比赛前，郎导给我们开准备会公布首发名单的时候，念到了我的名字。我当时心里真的是非常非常得紧张，然后郎导也看到我比较紧张的表情吧。郎导说：“丁霞你行吗？”我说：“行！”

当时是里约时间的下午5点多，北京时间的凌晨4点多，我回屋之后就给我妈妈打电话。在我妈妈接通电话的一瞬间，我实在是没有控制住我自己的情绪，我就哇哇地哭，什么都不说。我妈妈问：“是不是太紧张了？”我说：“是的，妈妈。我以为我小组赛这么差的状态，教练不会再让我打了，可是郎导还是继续坚持用我，我特别紧张，我怕给队伍拖后腿，不知道输了比赛我会有什么样的举动。”然后妈妈就劝我，“没关系，你别着急，你是努力的，大家都能看得到，即使比赛输了没有人会怨你。”我说，可是这不一样，这是奥运会的比赛，有可能我这一辈子只能参加这一次奥运会，我想抓住这个机会。

经过千辛万苦，我相信大家也都看了我们那天的比赛，3比2掀翻了东道主。在很多人眼里，可能这是一个不可能完成的，也算是突破历史吧，我们赢了！

我在想，女排精神是什么？我认为的女排精神，不是体现在我们十二个人身上，而是体现在千千万万排球人为我们做贡献，对我们的帮助，而且还有大家、朋友们和亲人们对我们的支持，我觉得才有中国女排长盛不衰的精神。我也希望大家在遇到困难的时候，大家想一想没有什么坎是过不去的。我也时常提醒我自己，在不行的时候要努力努力。

下面有请我们队的小苹果袁心玥，谢谢。

开讲了演讲稿 篇8

开讲啦》第二季元旦登陆央视荧屏

据悉，《开讲啦》第二季将于1月1日晚22:30分回归央视综合频道，连续播出12天。著名导演冯小刚，功夫巨星成龙，教育家俞敏洪、华人神探李昌钰，表演艺术家秦怡，青年舞蹈家刘岩，歌唱家龚琳娜，作家李兰妮，企业家黄怒波，华人笑星黄西，表演艺术家李立群，奥运冠军陈一冰将陆续登上《开讲啦》舞台。

这十二位嘉宾以榜样的力量影响了不同领域的一群人。在《开讲啦》舞台上，他们将从各自的视角分享自己的人生经历，**年轻人最关心、关注、困惑的话题。关于苦难和幸福，他们忠告，《温故知幸福》，《苦难是一种财富》；关于人生遇到的不完美，他们调侃，《人生总有不完美》，做最真实的自己《不完美，怎么了》；关于梦想，他们认定只要坚持信念，《梦想不会凋零》；关于生命，他们呼吁珍爱生命，《活着比死去更难》，懂得珍惜当下，到了可以说《我是90后》的时候才会发现《青春经不起等待》。

但是，人生总会有《不可能的可能》。

《开讲啦》以“演讲嘉宾有温度，青年代表有态度”为原则，希望搭建一个真实、平等、互动、新锐的大平台，让当下的年轻人有更多与“榜样们”平等交流的空间，传递彼此对人生，对梦想的不同认识，展开一场多元价值观的思想碰撞，拒绝单一，但求真实。

(**:中国新闻网)

一。冯小刚、温志福12.12

★冯小刚经典语录★

1、“电影就像一个镜子一样，照见了我们自己。你看我长得是挺寒碜一个人，因为有镜子，所以我知道我长得寒碜。”

2、“把一个可能的事变成可能的工作，很多人都在做，只有很少的人在做的事，是把不可能变成可能，但是把不可能变成可能是非常有意义的一件事。”

各位同学，大家好：

我很高兴有机会来这里和你面对面交流。其实要说的话非常多，但是我还是想说说，是什么时候开始动了拍《温故1942》这个电影的念头。

大概是在1993年，在一个阳光明媚的一个下午，王朔从他的客房穿过堂屋，走到我这个客房来，就扔给我一个**。这个**是刘震云写的《温故1942》，我就一口气把这个**看完了，非常地受到触动。这个**里写了1942年发生在河南的一场灾荒，大概有三千多万河南人向陕西逃荒，途中有三百万人饿死了。

但是我非常吃惊就是，在看他的这个**之前我完全不了解有这么一场灾难。刘震云准备写这篇报道采访幸存的当事人时，大家都记不得了。是不是我们是善于忘记的一个民族，还是说我们这个民族遭遇的苦难实在太多了？

所以我想，拍这个电影的意义其实挺大的，一个是让我们大家了解河南发生，我们中国历史上一个大的悲剧，另外一个通过这个电影，也想一想为什么会发生这样的悲剧，以后还会不会发生。

所以，温故而知新，我觉得非常的重要。这部电影就像一面镜子，看着我们自己。你看我长得是挺寒碜一个人，因为有镜子，所以我知道我长得寒碜。

没有这面镜子，我可能会想象自己特别英俊端庄。但是当你照镜子的时候，你会发现不是你想的那样。我觉得尽管我看到这一切的时候会很不舒服，但是比我不知道要强一点。

所以《一九四二》也是照见了我们的民族性里的一部分不堪。虽然我认为我们的国家一定是世界上优秀的国家森林，否则我们就不能走到今天。

我不是一个特别有责任感的人，但是因为被刘震云的这个**击中了我的内心，于是我跟震云说，能不能把它拍成电影。刘震云说不着急，再等一等。我觉得他说不着急再等一等，并不是他不想把它拍成一电影，他肯定是对我不信任。

因为那时我还没拍过电影。时间到2000年的时候，元旦过年中的一个晚上，震云找到我，我们俩包的饺子，喝了一顿大酒，然后他开始跟我说，兄长我今天找你来是想把《一九四二》这孩子托付给你。听完后我非常兴奋，因此我们找到了很多专家和导演来讨论。

大家有一个共识——这个**是一个非常好的**，但是它非常不适合改成电影，因为这个**既没有故事也没有具体的人物，也没有情节。当大家散去的时候，我会和震云一起蹲在画室外树荫下，我问他：我该怎么办？

震云问我你还想不想做。我说你想做。接着震云跟我说，我觉得把一个可能的事变成可能的工作，很多人都在做，只有很少的人在做的事，是把不可能变成可能，但是把不可能变成可能是非常有意义的一件事。

怎么把不可能变成可能？肯定是非常难的。有两种方法，一种是聪明人，很聪明的编剧，首先要知道我写这个剧本，我不要走弯路，我不能绕远，不做无用功。

还有一种编剧，一个傻瓜，用最愚蠢的方法。他是在路上出来的，也就是说，他不知道他想走哪条路。怎么办呢？走在每一条路上，这种编剧都很愚蠢，做了很多没用的工作，但其中之一就是他真的找到了。

他是因为他发现自己走错了很多路，然后他发现这条路是我想走的。我告诉震云，我们一定是愚蠢的人，所以我们必须选择愚蠢的方法。震云说好，我就等你这句话。

我们工作室六个人一起上路，我们走了几个月，我们首先沿着**的这个线索，河南、重庆、开罗，经过几个月的采访、摸索，这个剧本就浮现出来了。这个剧本几起几落，都没有拍成，我光成立摄制组就成立了三次，大张旗鼓地选景、找演员，最后几次折腾下来，我开始意识到，可能在我的有生之年没有机会，或者说在我能够有创作精力、有这样的冲动的时候、有这样的体力的时候，可能没有机会把这个**拍成电影了。这期间我拍了很多其它的电影，在这个过程中，因为想拍的东西一直没办法拍，所以我可以全心全意地走一个商业片的道路，然后把这条道走得很通。

这是一条什么路呢？就是充分尊重观众。然后让我觉得有趣有趣，我不觉得恶心。

只是其中一些已经形成了很高的人气。对我来说，这就是所谓的品牌。这个品牌是什么呢？

就是观众对我的电影有个基本的信任，而刚好在这种影响力、力量最大的时候，终于在2010年又贼心不死地把《温故1942》的剧本放到案头上。之所以在拍摄《一九四二》这条路上这么坎坷，有这么多阻力，这么不顺，其实是因为你没准备好。这是一好东西，你想干可以，你要做一个很好的准备。

可能到2010年的时候，觉得你准备的差不多了，可以拍了，所以这电影就拍出来了。

《一九四二》我觉得是我们在所有的中国电影，向着一个商业大潮洪流裹挟着冲过去的时候，我们突然独树一帜地杀了一个回马枪，这个叫大清新。有个词叫小清新，我觉得《一九四二》是大清新。我们只想做别人不敢做的事。我觉得没关系。就我个人而言，我觉得我很出名，而且很赚钱。我已经名利双收了。

名利双收了有两种情况：一种是我就享受所有这些名利带来的好处，还有一种就是我就敢于把这些东西押上去，去做我非常想做的那件事。也许我浪费了观众多年对我的信任。

在《一九四二》这部电影上，但是我认为，我更相信是由于《一九四二》我又建立起来了更大的一个信任。

我发现尤其是年轻的观众，他们看完这个电影之后，有一个特别强烈的感受，就是走出电影院的时候，突然意识到自己很幸福。看完这部电影，你就会知道，如果你1942年出生在河南，你真的是生不逢时。你会觉得今天，你怎么想你遇到的所有挫折，你不会觉得我饿死了。

跟饿死了相比，咱们目前的这些挫折、这些的不幸，其实都不在话下。张国立说，演出完这部戏，他有一个特别大的体会，那就是饥饿和人的尊严。在这种关系中，我们经常听到一句话叫：

不为五斗米折腰。是不是咱们经常说，一个人特别有气节，不为五斗米折腰。我拍完《一九四二》，我就有这么一个感觉，不为五斗米折腰的这些人，他一定是家里头搁着有五斗米，或者十斗米，或者十担米，至少他还不至于饿死，他才不为你给他这五斗米折腰。

如果家里老婆孩子嗷嗷待哺，你弄不回这口吃的去，年迈的父母、妻儿老小，全都得饿死，我就真的不相信他不折腰，一斗米什么事都能干，只要为了能活下去。贫穷使人们更加自私和短视。因为他看不到远处，他只能看到钱。我怎么能活下去，我怎么能勉强度日。

在1942年，什么是尊严？尊严就是肚皮。所以从现在开始，这个国家变得越来越富强，所以你可以讨论是否有尊严。

所以我也希望大家，我不是一个高调的说唱歌手。你应该知道通过看这部电影你可以活在今天。你很高兴。

最后我也想把我们电影开始的那段旁白用河南话跟大家说说：“1942年冬到1944年春，因为一场旱灾，我的故乡河南发生了吃的问题。”与此同时，世界上还发生着这样一些事，斯大林格勒战役、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒……”谢谢。

2 成龙没人能替你奋斗 1.4

★成龙经典语录★

１、昨天还有朋友问我：“大哥，你有没有想到你有今天？”我说我真的没有想到，有时候每一次刷牙洗脸，我看看自己真是个奇迹。

2、很多人讲大哥你是supperman(超人)，我不是supperman(超人)，但是我只是肯拍，对我自己，对电影，对观众负责。

同学们好：

我今天想跟大家讲奋斗。昨天还有朋友问我：“大哥，你有没有想到你有今天？”我说我真的没有想到，有时候每一次刷牙洗脸，我看看自己真是个奇迹。

我怎么会变成今天这个样子呢？我真的只是一个小武行，没有读过书，就是嘻嘻哈哈做小偷，给别人打一巴掌，到十五六岁的那时候，开始做几十个武行中一员的时候，就是拿个刀在后面，“啊”就这样子叫，五块钱一天。最记得就是冷天，冷天两个大侠在雨中打，但我们要泡在水里面，下着雨，还要被骂，“不要动啊，咔咔咔，你们动什么，你们死掉了明白吗？

”“知道，知道”。我是死得最好的人。导演一叫死，我就慢慢知道我的名字。

那时候每天在片场，觉得武术指导好威风啊，永远是开一部车子，“哐”就过去了，我的dreamcar (梦想跑车)，结果真的是皇天不负有心人。有一天我站在那边，他哐过去之后倒车回来，他看看我，“你是我们那一组的吗？”“是”，“上车”，他叫我上车，我一开车门，你们记住，到今天我都是如此，不管谁的车，打开门，屁股先上，坐好，人家会非常欣赏你的。

开门坐上去，拍拍，尤其是雪天啊，下雨啊，人家一看，哇，一个小动作，我从坐在那边到片场，我没动过那个姿势，动都没动过，就这样子下车，“谢谢指导，谢谢指导”。我就退后了，以后每天他就接我，跟他聊天，慢慢我从四十个人到十个到两个，最后有他就有我，后来变成副武术指导，后来就变成最年轻的武术指导，我十八岁做武术指导到今天。无论如何，记住最重要的一点，细节决定成败。

今天，我来找你。我摘下帽子。这是南斯拉夫手术后我第一次把它剪短。在南斯拉夫拍《飞鹰计划》，一个跳树的镜头，“铛”，跳下来就脑开刀了。从那以后，我干爹就是何冠昌。他说你不能再剪头发了，所以我没有剪头发。

我本人不迷信，但是我干爸爸迷信，我就半迷信吧，信好过不信，还要保自己的命。好像我拍《警察故事》，我在跳灯的时候，你们真的不会了解当时的情况是多么地恐怖。大灯拆下来，吊了三杆铁柱，铁柱完了之后，我们要拉那个钢丝，钢丝不能锁死，只能粘住，拿aa胶粘住，粘住之后要挂糖胶玻璃，要挂爆破，七十二尺，五层半楼。

没有试，只是大概自己想一想，怎么跳呢，没有起步，只能一个手把那边抓着，一上去就要跳，一跳跳八尺。我没有把握，有把握之后，我就试。但我们只能拍六天，下面是儿童乐园，如果拍不完，六百磅的糖胶玻璃要拿走，非常大的工程，我们已经花了六天的时间去盖。

忽然间一个成家班的人上来就说，大哥，我们都可以了。我一看，所有的机器都摆好，三百多个临时演员全部看着我，我一个人在上面看一下退后，看一下退后，就跟自己讲，我可以的，我可以的。等了好久，我上去了，其实我还没准备好。

所以你们再回看《警察故事》，我跳出去那一刹那，是叫一下，“死吧，啊”，就出去了。我要一起战斗。我很兴奋。“哇，成功了”，所有人，所有人，张曼玉，林青霞，经理人，化妆，服装，茶水全部在哭，我说哭什么，有什么好哭的，那么简单的事情，其实那个时候我真的很怕很怕，我打到两个手都肿掉，后来睡觉起来门我都开不到，整个人根本是一刹那就虚脱了。

另外一次就是拍《a计划》，跳那个钟楼。香港很小，不像大陆这么大，只要一搭布景，所有人，这个场地全部不能用了，就是我的了，一搭起码搭半年，所以把交通搞得乱七八糟，每个人都盼望我快点拍那场戏。你在上面一看那个帐幕，就有那么大，我过来一点可能会脚断，过来一点头断，我应该怎么摔呢。

每次一出去就怕了，我真的不是supperman（超人），我是一个普通人，我说等等等等，这么一个镜头，跳那个镜头，我拍了六天都没有拍成。我记得有一天何冠昌跟周文怀两个大老板走上来，拍拍我，他们说别那么危险了，不跳就不跳了，用替身就用替身。我说：

“替身也是人，替身也怕！”我说我可以。

开讲了演讲稿 篇9

开讲啦郑渊洁演讲稿为大家整理2015年《开讲啦》节目中郑渊洁的演讲词，郑渊洁花甲之年，却依然拥有一颗童心，他是著名的童话大王，著名的皮皮鲁出自于他的笔下。下面是小编整理的开讲啦郑渊洁演讲稿《我们最应该留住的是童心》

我们在北京有一座叫鼓楼的建筑物。我们会找人在新年零点敲钟。

2008年12月31号的时候，有人就找我说：郑渊洁，你可不可以去参加敲这个钟?我就去了，在那等着，后边儿有个人拍了我一下，说你真是郑渊洁吗?

我说是啊。我就回头一看，他说我从小看你的书，就也挺激动的就跟我握手，我说：拜托，你比我还老啊看上去。

他看起来很老。他是个演员。他是陈建斌。他老得像皇帝了。我说你这么老的人，小时候怎么会看我的书呢，他说他是在乌鲁木齐长大的，然后上到初一的时候第一次接触我的《童话大王》杂志，从那一刻我就一个感觉，我实在写作写得时间很长了。

我1977年开始写作，1978年开始写童话。

在1983年的时候，我生了郑亚旗，到1984年他就会走路了，那个时候我当工人，住在一个工厂的筒子楼里边，所有人做饭都要在楼道里面在自己的门口，架着那个煤气灶，都是用煤气罐，那郑亚旗第一次走路，蹒跚前行的时候，然后我就站在他的后面很担心。

我以前住筒子楼没有觉得不适应，因为我当工人就是这么住过来的。但是当看到自己的孩子在走路的时候，两边都是那种高压锅，滋滋滋冒着气，跟炸弹似的，还有油锅，我就觉得自己好像不是一个好爸爸，我就想改变，我想我的孩子不可以在这样的环境下长大。

1984年的时候我在不同的16个报刊上写《皮皮鲁和鲁西西》的**，所以后来回家我就想，什么情况下这个杂志的发行量上去，就是我一个人的功劳。

我想只有一件事。我是这本杂志里唯一的一个。如果发行量增加，那都是我的功劳。我可以和出版商协商**。这样呢，在我的努力下，1985年《童话大王》杂志就创刊了。

因为那时有人给我起了个绰号叫童话之王。所以我们就把这本杂志命名为《童话大王》。

两年以后它的印数就超过了100万(册)，签合同的时候我就会跟对方说，我不要稿费，他们说公益呀，慈善呀。我说我要版税，他们说啥叫版税，我说这个非常科学，因为印数大，那么你们拿得多，我也拿得多，如果印数少，你们拿得少，我也拿得少。一荣俱荣，一损俱损。

他们说考虑一下是科学的，然后就签了合同。

当我这样说时，我想说一句话，以尽快获得财务自由。什么叫财务自由呢，就是从现在开始你躺在床上什么都不干了，你现有生活水平能继续保留一直延续到你的下一代，这就是财务自由。有了财务自由以后你嗓子里一定要有一句话，这件事情你应该在35岁之前必须具备，这句话就是，对不起先生们我不伺候了。

我每天必须写才能维持这个刊物的运转，那后来我就发现一件事情，我爸爸起床特别早，四点多钟他就看书写字。然后我想，我早上4:30起床，对吧。然后我写到六点半，我可以写，那这样把一天的事情干完以后我很轻松啊，无论如何这个《开讲啦》不会四点半录，对吧?

如果他邀请我，我可以说，我可以做任何我想做的事。不管怎样，我今天写完了。

那么我就从1986年左右的时间，就是每天早上四点半起床，写到六点半，写。一直到今天，天天如此。我觉得早晨把所有的，今天一天的事情干完了以后非常轻松。

我就是全世界最闲的人。有时候，据说郑渊杰自己写了30年的杂志。 您一定是世界上最忙的人，但我确是世最懒惰的人。

开讲了演讲稿 篇10

首先抛出的是我的儿子。我儿子今年18岁，在他8岁的那一年，有一天他跟我说：“爸爸我想学骑自行车”，我说你才8岁太早了，我没同意。但是他妈妈悄悄地违抗了我的意思，等我知道的时候他已经学会了。第一次看到儿子在这个操场上骑车，我还是很激动的，但转眼之间这种激动变成了紧张。为什么呢？因为我发现我儿子骑车骑得飞快，可能有每小时10公里的速度。这个速度对自行车来讲其实不快，但在我心里我觉得这个速度已经超过了每小时100公里。我非常着急，我怕他摔倒，我怕他出事。所以我一边追一边在喊：“儿子骑慢一点，骑慢一点。”但儿子还是骑得飞快，自行车飞快地从我们面前穿过来穿过去，怎么样都慢不下来，当它慢下来的时候就摔倒了。每次都这样。这个好像是很难理解，但事实上就是这样的，很多事情慢比快更需要技术，更需要花功夫，更考验一个人整体的能力。

接着，我要抛出的还是我的“儿子”，但这个儿子是加了引号的，它是我的一部作品叫《解密》。我至今还清晰地记得当初写《解密》的情景。那是1991年7月，当时我正在解放军艺术学院文学系读书。即将毕业前的一天晚上，我的同学们都已经开始准备离开学校，可我就是在这个时候突然发神经一样地坐下来，决定要写一个大东西。这种不合时宜的鲁莽举动，是否暗示了我将为《解密》付出成倍的时间和心力？但是我怎么也想不到，最后居然要用十余年来计算，准确的说，也就是我花了11年才写完这本书，真是受尽了折磨。我经常跟他开玩笑——《解密》是一个“作女”，我跟“作女”谈了一场恋爱，让我尝到了痛不欲身的感觉。

这部作品其实发表的时候总共也就是20万字，但我删掉的字数至少有4个20万，我在不停地修改、推倒重来。因为受尽折磨，我真是多次决定要跟它“分手”，但是每一次“分手”最后都是以更加紧密地“牵手”而告终。我无法和它“分手”，它已经和我的生命、血肉交融在一起。我要抛弃它，可能就要抛弃自己。在这十多年时间里，我不停地在心里臭骂自己，我说你怎么会那么愚蠢、那么没用、那么可怜，以至你自己全部的青春都可能要为它报废。但是当有一天，我终于把这个作品写完的时候，说实在的，我深深地拥抱了我自己，我流泪了。它是我的全部青春，半部人生。当这个作品写完的时候，我觉得我的人生已经经历了无数次逆袭、无数次的攀登、无数次的照亮。因为写作《解密》，我觉得我变成了另外的一个人，我已经非常充分地认识了自己，认识了自己的优点也认识到了自己的缺点；也认识到了我身处这个时代的优点、缺点。通过这一次写作被我无尽地放大了，也是被我非常清晰地看到了。由此我也就发现了自己，我认定了自己在这个社会当中应该完成的一个角色，就是写作。

那时候我常常告诫自己，当世界天天新、日日变的时候，我要继续做一个不变的人，慢的人，旧的人；当时代令人眼花缭乱的时候，我要敢于做一个气定神闲的人；当大家都在一路狂奔，往前追逐利益和名利的时候，我要敢于独自后退，安于一个孤独的角落寂寞地写作。

这个时代崇尚速度和更快的速度。每个人的愿望就像春天的花朵一样，争分夺秒、争先恐后地绽放。我用11年时间来写一部作品，就像坐船去伦敦一样，让人觉得有点傻。这就是一个追求速度和欲望的时代魅力。

但这是问题。我们迷恋速度、放纵欲望，却放弃了、丢失了我们人生当中非常多的可贵的品质。比如说真善美，比如说安心、安静、耐心、坚守，就这些非常好的品质，就在这种快速的速度、巨大的'欲望面前丢失了。它们不是随风而去，而是随着速度欲望而去。当我有了名，有人抱着钱找上门天天催着我的稿子时，我就迷失了。我就忘掉了曾经对自己的告诫，失去了坐船去伦敦的那种耐心。当你可以顺流而下的时候，大部分人不会去逆流而上。这就是人，人本身是有重力的，欲望就是最大的自重。你在这种自重的惯性下，在这个时代面前，你的自重很容易让你顺流而下，而不是逆流而上。你们可能无法想象，我曾经用三个月时间，写完了一部30万字的长篇小说。这个和我写《解密》完全不是一种感觉，那个20万字写了11年。当我被很多人追捧的时候，我放弃了自己的一种要求，我丢失了本来应该有的一种耐心。去年我用大半年的时间，对这部作品进行修订。通过修订，我确实感到非常地羞愧。

这本书是《刀尖》上下册，在这里我真的要向你们道歉。那是我的一个伤疤，那里面真是破绽百出。有时候我觉得自己很奇怪，我怎么会如此的不爱惜自己的羽毛。就现在一想就当初我怎么会这么轻率，这么愚蠢，简直是个谜，但其实谜底就在我的心里。在这个时代的巨大的欲望面前，我败下阵来，我当了这个时代的俘虏，我成了自己的敌人并且被打败。其实塑造自己是非常难的，但是毁掉自己是非常容易的。我非常遗憾，有这么一次让我羞愧的写作，我居然有这样的脚印。这个脚印让我不敢回首。真的，我刚开始说的，我也并不是想来演讲什么，只是想通过这个机会为自己的反省举行一个仪式，想请你们当我的证人，我认错了，我知错了。我想回到从前，重新出发，就是像以前一样的坐船去伦敦。

公开认错目的是为了更有力的纠错，你们就是证人。如果有一天，我又用三个月写出了一部作品出来的时候，那时候你们可以指责我，骂我，我无颜回头。也就是说这种仪式本身是有内容的。它是为了让我这个想回头的、想重新出发的这个主意或者决定变得更加牢固。我也想通过这种方式，找到和我愿意重新出发的同行者。有了同行者，有了你们做伴或者说有了他们做伴，我可能会走得更加来劲，也会走得更远。

时代确实非常地喧嚣，这个时代确实是惯性非常巨大把很多人卷走了。但没有被卷走的人其实也有。我特别想告诉你们的是，人生有很多美好的东西，这个时代也有很多伟大的东西，但是最美好和最伟大的东西肯定在你们的眼前，不是用物质打造而是在你们的心里，是用你们的心灵创造的。所以我也特别想和大家共勉，以一个长者的身份告诉大家，今后你们不管走到哪里，不管去做什么都不要让自己的心空了。心空了黄金是填不满的；心空了陷阱无处不在。如果有一天你不小心掉落到陷阱，那我建议你们不妨向我学习，爬出来，重新出发。

谢谢大家。