地下铁读后感

地下铁读后感（热门十篇）。

地下铁读后感 篇1

一九五二年春季与夏季，我搭车旅行，周游法兰西。我没有谋生的职业，只是在包装纸上画素描，并且不停地写作。我文思泉涌，下笔千言，除创作了模仿宗师巨匠的颂歌《昏睡的舵手佩林努鲁斯》之外，还写有一首臃肿的长诗，长诗的主人公柱头修士就是奥斯卡·马策拉特的前身。

囿于时尚，我将长诗的主人公确定为一个年轻的存在主义者。他生活在我们这个时代，职业是泥瓦工。他狂野而博学，经常引用名言。就在富裕生活到来之前他已厌倦了富裕，恶心成了他的嗜好。他在无名的小城中砌起了一个高柱，蹲在柱头上坐禅。他的母亲对他骂不绝口，用一根长木棍挑着饭盒将饭菜递上去供他食用。她力图引诱他回家，她甚至获得了一个带有神话色彩的少女合唱团的支持。小城的社交圈子环绕着高柱，敌友皆麇集于此，最终构成了一个仰望高柱的团体。了无牵挂的柱头修士俯视下方，沉着地变换重力腿与虚立腿，找到了他观察世人的视角，并且满口隐喻。

这首失败的长诗被我束之高阁。从它仅存的断片中能够窥见：当时特拉克尔(注：乔·特拉克尔(1887—1914)，奥地利表现主义诗人，作有诗集《塞巴斯蒂安在梦中》(1915)等。)、阿波利奈尔、林格尔纳茨(注：乔·林格尔纳茨(1883—1934)，德国作家，作有《体操诗》(1920)等。)、里尔克和蹩脚的加西亚·洛尔卡德文译本，对我的影响多么巨大。唯一搞笑的是诗中对一种超然的视角的寻求。高高在上的柱头修士的视角太静止了，而奥斯卡·马策拉特三岁男孩般的身高则恰到好处，这种侏儒视角既灵活多变，又可造成距离感。我们能够说矮子奥斯卡·马策拉特是柱头修士的对极。

同年夏末，当我离开法国经由瑞士前往杜塞尔多夫时，我与安娜初次相遇，并且透过直观废除了柱头修士的形象。一天下午，在一个普通的场合，我看见在喝咖啡的成人之中站着一个脖子上挂着铁皮鼓的三岁小男孩。男孩的神态引人瞩目，深深地嵌入我的脑海之中。这个三岁顽童对他的乐器相当痴迷，甚至到达了忘我的程度。与此同时他对午后边喝咖啡边聊天的成人世界作出一副不屑一顾的表情。

这次“发现”被遗忘了整整三年。我从杜塞尔多夫迁往柏林，认了一位新的雕塑老师，与安娜重逢，次年结婚，将误入歧途的妹妹从一86.座天主教修道院中接出来，画素描，制作飞鸟雕塑、稻草人和用金丝编成的母鸡。我的第一部长篇散文习作《栅栏》采用卡夫卡的小说模式，并且借用了早期表现主义者丰富的隐喻，然而这部习作却失败了。随后我一挥而就，创作了第一部结构松散的即兴诗集。这些简洁明快的诗歌逐渐脱离了作者的控制，获得了相对的独立性。这就是《风信鸡的优点》，是我出的第一本书，它采用平装本形式，包括诗歌与插图。

此后，我在主要从事雕塑家职业的同时，还完成了一些短剧，例如独幕剧《叔叔，叔叔》和《洪水》。当我应邀出席四七社(注：四七社，联邦德国的文学团体，主要创作倾向为批判现实主义。)的聚会时，我朗诵了这些短剧，取得了一点点成功。因为安娜是个舞蹈家，所以我也为她创作芭蕾舞剧脚本。我尝试着起草了几部芭蕾舞剧，舞剧的情节之后成了小说《铁皮鼓》的章节，例如小说的开篇“肥大的裙子”、关于船艏石像“尼俄柏”(注：尼俄柏，希腊神话中的底比斯王后，她的十二个子女被阿波罗和阿耳忒弥斯杀死，因此她整日哭泣，最终变成石像。)的故事和“末班有轨电车”，在小说中，奥斯卡·马策拉特和他的朋友维特拉乘坐着这班电车穿越夜幕下的杜塞尔多夫。此外还有波兰骑兵进攻德国装甲车的场景。这些芭蕾舞剧草稿被我弃置一旁，均未发表，最后都化作了史诗般的小说《铁皮鼓》的章节。

我全副武装，携带着长期积累的素材、不明确的计划和确凿无疑的功名心，开始了长篇小说的创作。安娜想理解更为严格的芭蕾舞训练，因此我们于一九五六年初离开了柏林，前往巴黎。虽然我们此时一无所有，但是我们的旅行却无忧无虑。在皮加勒广场附近，安娜拜诺拉夫人为师，诺拉夫人在安娜心中是一位令人尊敬的俄罗斯芭蕾舞教练。就在我为剧本《恶厨师》作文字润色的同时，我写下了一部长篇小说的初稿，这部长篇小说的标题屡经变更，从《鼓手奥斯卡》到《鼓手》直至《铁皮鼓》。

地下铁读后感 篇2

寒假期间，我读了一本名叫《地下121天》的书，是美国的费利斯。霍尔曼写的，令我感触极深。

故事主要讲了一个名叫史雷克的男孩，误打误撞进入了地铁轨道中的一个房间，史雷克在里面住了下来，这一住就是121天。在地上遭受无数虐待的史雷克，在这里过得很幸福，可一次意外让他的家即将被毁灭，他不知道具体要去哪里，但有一个方向向上。

故事中的史雷克天生不幸，又胆小怕事，大家都欺负他。但他进入地下房间后，性格发生了巨大的变化，正是因为他后来勇于尝试、刻苦奋斗，使他收获了幸福与快乐。我不禁想到，人在现实中亦是如此，胆小、畏首畏尾、不尝试，当然会成为别人眼中的弱者，被人欺负，我们要这样一直下去吗？我们想这样吗？不，我们要努力奋斗，勇于尝试，敢于实践，而不是得过且过，只有努力才能扭转人生，改变命运啊！世间哪有什么真正的难题，只是我们不敢尝试，不努力而已啊！

史雷克在最后决定自己的去处时，没有具体的目标，但大致的方向是向上。我们应该如此，应该去追求更高尚，更美好的事物，如果为了一时方便，贪图安逸而放弃美好，那你终将会与成功的机会擦肩而过，不论追求路上有多坎坷，我们都该努力一搏。我不禁想起自己：有一次，妈妈说，有一个比赛我可以参加，我紧张又害怕，想想又觉得太艰难，想放弃，但又觉得放弃有些可惜。经过一番思想斗争，我决定抓住这可能成功的美好机会，开始努力准备，哪怕希望只有一点，我也不放弃，最后，我在比赛中大放异彩，真是又惊又喜。果然，每个人都应该尽力去追求美好，你只要好好努力，说不定就成功了呢？

这本《地下121天》告诉我许多道理，让我成长，让我成为更好的自己。

地下铁读后感 篇3

《钢铁是怎样炼成的》是苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基以自己的生活经历为基础背景所著的一部长篇小说。这本书的主人公是一个叫做保尔·柯察金的革命战士。他勇敢、自信、无所畏惧的精神给予了无数有志青年力量与信心。

保尔·柯察金是一个普普通通的年轻战士，他多次犯过军纪，自己在生活、军事、爱情上也曾经有过灰心与失落，他也曾经想过自暴自弃，可是他没有这么做，因为他知道“人最宝贵的是生命。生命每个人只有一次。”我们的生命应该要有价值、有贡献地度过，要充实地度过，每每回想起自己过去的生活，不应该觉得悔恨，这样的人生才是有意义的人生。保尔·柯察金的这句话给了我很深的印象，他也成为了当今世上的醒世名言。

保尔·柯察金还是一个很爱国的'人。他认为，轻伤不下火线，这就是男儿本色，他曾经身体多处受伤，但仍然坚持重回一线战场，为国家的和平奋斗。他说过：“我的整个生命和全部经历，都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。”

后来，保尔病了。但他顽强地毅力致使他屡屡在死神与病魔的魔爪中险笑逃生，他在肺部严重发炎、双腿残疾、双眼失明的情况下，在这个没有硝烟的战争中挺过了十一年。

正如他所说的，他的人生并没有留下任何遗憾。他在这生命剩余的痛苦的十一年内，他没有绝望，没有悲狠，他走上了自己从来没有想过的文学道路，他请自己的母亲、妻子代他书写……不久后，他的《暴风雨中诞生的》终于出版了。

读完了《钢铁是怎样炼成的》这本书，我深受启发，我明白了一个人的毅力对他的一生影响是很大的，无论遇到什么困难，我们都应该义无反顾地坚持下去。

地下铁读后感 篇4

在王小波的书中不知一次提到了这本书，所以是仰慕已久。然而这本书的阅读时间也实在拖的太久了，都感觉有点对不起格拉斯。俗务在身加心多旁骛，无法好好的阅读这部精彩的小说实在是一大遗憾。这天阅毕，就算是对自己对格拉斯对王小波的一个交代了。

本书充满了太多的隐喻，如果深挖，会有不少乐趣的。

逃避成人世界奥斯卡是一种消极反抗的象征。能够随心所欲的到达停留在3岁小孩的效果，我猜想这是大多数成年人的梦想。然而小孩是盼望早早长大的，除了早熟的奥斯卡。

然而身体停留在3岁的状态，却不能使心灵也停留在3岁的状态，而成长的心灵使奥斯卡倍受欲望和邪恶的折磨的痛苦——最后有一天他要长大，虽然只是一点。

还好，有神奇的铁皮鼓，这件孩童的玩具无疑是童真的外化。拥有铁皮鼓的奥斯卡或者说奥斯卡拥有的铁皮鼓具有神奇的耶稣般的魔力，这种力量正是童真的力量，他(它)能让成年人舞蹈哭泣——回到远离的童年时代。

还有一件奇迹是奥斯卡孩童时的尖叫——随意雕刻玻璃的工具，这是无力的孩童的唯一武器，它有神奇的力量同时也不具备丝毫真正的威力。在现实的磨练中，这件武器渐渐的失效了。

有一幕场景让我很感动——在“洋葱地窖”中借着洋葱哭泣。

以上只是在那里写下来时的零碎感想，如果有时间要好好的将本书分析分析。jk251.COM

地下铁读后感 篇5

《钢铁是怎样炼成的》是苏联作家尼·奥斯特洛夫斯基，在全身瘫痪，毫无知觉，双目失明的恶劣条件下，以他坚强的毅力，花费三年时间创作的一部优秀长篇小说。

小说主人公保尔·柯察金是一个倔强好斗的少年，他因调皮，在神甫家过复活节用的`发面里偷偷撒了把烟末，而被赶出学校。之后，保尔因失学，去做工。后来，他在革命浪潮中，经过风吹雨打，渐渐成长为一个坚强的共产主义战士。他在战争中接受了一次又一次的考验，忍受着残疾和失明为他带来的巨大的痛苦。在此过程中，曾有死亡、爱情、被捕等威胁着保尔，他也曾动摇过，但经过他激烈的思想斗争，他终于战胜了自己，翻跃六道死亡的门槛，拿起新的武器——笔，去参加了文学创作的队伍。

读完这本书，我们能从保尔身上进一步的领略到：人，最宝贵的是生命。生命对每个人都只有一次。人的一生应当这样度过：当回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧不已；临终之际，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都献给了世界上最壮丽的事业——为解放所有人类而斗争。

通过阅读？《钢铁是怎样炼成的》一书，我会更懂得如何生活，如何面对困难，它让我变得坚强，变得勇敢。

昨天，外婆家玫瑰花的刺，扎进了我的手里，妈妈知道后，提出要用针把刺挑出来，免得发炎。我很清楚，出路只有二条，一条是懦弱，一条是勇敢，我很想不挑，那样就不痛，但我一想起那保尔·柯察金，力量一下子就有了，于是，我咬咬牙，决定选择了后一条路。

虽然，拔的时候很痛，皮也被针刺破了，但我还是没哭，因为保尔给了我足够战胜恐惧的信心。

《钢铁是怎样炼成的》将伴随着我走过一生！

地下铁读后感 篇6

这书的主角是一个小男孩儿，他的名字叫史雷克。 我们的主角身体虚弱，心灵敏感，一旦地面上的情况失去控制，他便逃往地下，跑进地铁。有一天，就在这样逃亡中，一连串的意外导致史雷克困在地铁，这一次，他一共在地下待了121天。他身无分文，他却在的到里建了一个属于自己的家。他会人生活不得不将地铁上的旧报纸捡起来去卖，就这样他认识了一位清洁工，他在陌生的地下世界里努力找回内心的平静和信心，找回对生活的美好憧憬，他在文中说:“生命就如同一种韧性的一种野草，可以在沙砾堆、在破损的人行道、在恶臭的街巷里生长。既然如此，在地铁里求生，总不至于在别的地方更加困难吧。”

看到这里，我觉得史雷克非常的勇敢，如果换做是我，我肯定在那里呆几天就死了。所以说这个人是不是写的地下的事情，但他其实充满了向上的能量。这就是好书的魅力——好书，能够引人思考，令人越思考越爱读，具体到这本书，阅读它就像经历一场精神的洗礼。向上吧，少年！ 没有什么能阻挡少年向上的心。

地下铁读后感 篇7

《铁皮鼓》的作者刚修改完最终校样，这本书就离他而去。最终校正发生在十四年前，从此我就失去了《铁皮鼓》。这部小说被译成了克罗地亚语、日语和芬兰语，我料定它会使各国的小资产阶级坐立不安。但泽市郎富尔区是我失去的故乡，它的声名在世界各国不胫而走。

评论与成见堆积如山，它们似乎阻挡了我通往此书的道路，因为我从未首尾连贯地阅读过印刷好的《铁皮鼓》。五年以来，《铁皮鼓》的写作计划或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿决定了我的生活习惯乃至睡梦。此刻这一切都已结束。随后出版的几本书，例如《狗年月》和诗集，当时都已近完稿，唾手可得。

迄今为止我从未读过装订好的《铁皮鼓》，这能够归因于职业习惯所产生的厌恶感。即使是此刻，当有人要求我讲述我的第一部长篇小说的产生过程时，我也只是漫无目的地翻阅某些章节的开头几页。起初我并不太情愿回顾我往日的状况和写作《铁皮鼓》的起因，我害怕作茧自缚。《铁皮鼓》的作者谈《铁皮鼓》，而他是一位可疑的见证人。

正因为我承认自己没有资格评述这部小说，所以我能够成堆地清扫垃圾，并且能够避免有益的谎言。这些谎言像插枝一样使日尔曼语言文学的温室欣欣向荣。

既不是创作欲(诸如我肯定要写并且明白怎样写)，也不是蓄积已久的决心，(诸如我此刻要动手写了!)更不是某种高尚的使命感或指标(天赋的义务之类)，促使我坐在了打字机前。小市民的出身也许是我的最可靠的推进器，因为我要缩短自己与上流社会之间的距离。我雄心勃勃，立志要干一番惊天伟业。时断时续的文科中学教育(我以五年级高中生的身份肄业)更助长了这种臭不可当的雄心。这是一种危险的动力，它常常通向傲慢。恰恰因为我了解自己的出身及推动力，所以我在写作时总是简单而冷静地控制这种动力。我将写作视作一种有距离感的、带有讽刺色彩的过程。这种过程是个人的，而它的结果(无论是成功还是失败)则是公开的。

一九五四年我的母亲海伦·格拉斯溘然长逝，享年五十六岁。因为她不仅仅怀有小市民的情感，而且热爱戏剧，所以在她的儿子十二三岁时，她就不无嘲讽地叫他培尔·金特(注：培尔·金特，易卜生的剧本《培尔·金特》的主人公，利己主义者。)。她的儿子喜欢虚构故事，并且向她许诺将给她带来财富、送给她波斯羊羔皮大衣和去尼泊尔以及香港旅游的旅费。《铁皮鼓》在她去世五年之后面世，并且获得了培尔·金特所想象的那种成功。母亲在世时，我总想向她证明自己的潜力;然而直到她谢世之后，我的能量才得以释放。

地下铁读后感 篇8

这部小说为前苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基所著。书中主人公“保尔·柯察金”，年幼家贫失学，做过小工，参加过红军打过仗，负过伤，后来也是双目失明，全身瘫痪。他在重重的人生道路障碍前，凭自己钢铁般的意志以及亲友们的鼓舞，勇敢地与魔病搏斗，勇敢的与自己的生命搏斗。保尔·柯察金的意志如钢铁般坚硬，在深陷绝境的情况下，他不甘心于吃喝、呼吸和等死，于是拿起唯一还能利用的武器——笔，但是在书中的结尾，他连笔也拿不动了，而是靠口述。事迹历时三载，克服了难以想象的困难，创作了这部不朽的杰作，最终实现了重返战斗岗位的理想?

理想，是一个人一生的向往和追求。一个没有理想的人，就如同一漂流瓶；保尔·柯察金的理想是：“一个人的`生命应当这样度过：当他回首往事的时候，他不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧。”这句话准确地说明了一个人活在这个世界上的意义。俗话说得好：“一切皆有可能”。在保尔·柯察金写作的时候，他心中只有一个信念：我一定要把这部作品写完，只要活着，就有希望。贝多芬说过：“扼住命运的咽喉！”这句话说的很有道理，人不应该屈服于命运，应该奋斗终生，顽强拼搏。保尔·柯察金在他这一生不停奋斗、拼搏。在书中，我最欣赏的一句话是：“人最宝贵的东西是生命，生命对于我们只有一次。”

现在，大部分孩子都是过着衣来伸手，饭来张口的幸福生活。现在的孩子，一遇到困难就退缩。所以，我们都应该学习保尔·柯察金这种勇敢、坚强不屈、永不放弃的精神。不停的奋斗下去。

地下铁读后感 篇9

这本书是美国人费利斯.霍尔曼写的一本书，这本书是一本不厚，但很有分量的书。主人公是史雷克，他是一个12岁左右的苦命男孩，他没有父母，一生只能靠运气，卖报纸，为生。

一次偶然，让史雷克进入了地铁站，并且还在墙上找到了一个洞，就为此定居了下来。

史雷克在地铁站里捡报纸，还能卖一两个小钱哩！卖报纸转来的钱基本上可以解决一日三餐的问题了，而且渐渐地，他发现餐饮店的女服务员总是多给他食物，比如，史雷克点了一份三明治，和一份菜汤，可是女服务员总是多给他一份牛肉汉堡，两包小碎饼干，一个番茄或苹果，还有甜甜圈或其他一些食品，最后才上菜汤，和帮史雷克打包好留在晚上吃的三明治。

史雷克有两位主客，他们天天都来，一位是缠头巾男士，和粉红脸清洁工女士。史雷克给清洁工女士卖报纸的时候，总要好长时间，清洁工女士找钱时总要很长的时间，在女士找钱的这段时间里，这位女士就和史雷克聊天，当然，那其实也不算聊天，因为一直，都是粉红脸女士自顾自地说她家的事，一边找，一边说。

史雷克还找到了一个伴，一只老鼠。这只老鼠可真是够瘦的，皮包骨头，史雷克，每次吃甜甜圈和面包的时候，史雷克总会留点屑。一段时间以后，这只老鼠被养终于稍微有点肉了。

有一次，史雷克坐地铁散心的时候，回不去了，据说，是因为在地铁站墙面上，发现了大面积的空洞，已造成事故了，还好没有人员受伤，请大家乘别的车回家。完了，唯一回家的路没了，史雷克心想。他的身体越来越虚弱，最后终于病倒了，被一位名叫威利斯.维尼的列车司机救了，送往地面上的医院......

史雷克想：我在医院里，那小老鼠、女服务员、缠头巾男士、粉红脸清洁工女士、餐饮店老板们...他们怎么办呢？他们一定会觉得奇怪，史雷克人呢？我要回去......

向上吧，少年！

读完这本书后，我想，我一定要向上。要像史雷克一样，自生自立，要坚强地活下去，坚强地生活！史雷克真了不起，足足在第下生活了121天，我真佩服他！

地下铁读后感 篇10

小说《铁皮鼓》共分三篇，此刻我只读了其中的第一篇，我就我读的这一部分简单讲讲我的感受。

君特。格拉斯以其十分丰富的想象力塑造了主人公小奥斯卡这个形象。小奥斯卡一生下来就能听懂大人说话。在他出生的时候，因为两只飞蛾挡住了灯光，使他感觉到人世昏暗，便想回到娘胎里去。只可惜为时已晚。这也为小说的后文作了铺垫。因为小说的背景正是第一次世界大战的时候，当时时代的黑暗和社会的动荡造成了小奥斯卡对社会的不满，对生活的不满。他在三岁的时候自己从楼梯上摔下，将自己变成了不会说话的“痴呆”，而且不再长个，但他却依然拥有很高的智商，而且他还获得一种特异功能，能用尖利的叫喊声震碎一切玻璃制品。这样他能够隐藏自己，保护自己，远离了复杂的成人社会。他开始整日敲打他心爱的铁皮鼓，躲在一旁冷眼观察这个世界，用他的方式回避和应对这个黑暗的社会。

小说采用的是第一人称自述的方式来描述奥斯卡的生活，并且用了回忆的方式。在小说的开篇，就写奥斯卡居住在精神疗养院里。他居住在完全与世隔离的病房里，只透过护理员与外界联系。由此也体现出奥斯卡对当时社会的厌倦和不满。他依旧整日敲打他心爱的铁皮鼓，在鼓点中回忆他的往事，然后让护理员为他拿来“清白”的纸，写下他的回忆。那里为什么要用“清白”一词呢，我觉得这也是奥斯卡对当时黑暗社会的一种讽刺和鄙夷。

在小说的第一篇中，当奥斯卡目睹了社会的黑暗后，便产生了厌恶之感。他不停的敲打着他的铁皮鼓，从而发泄他对畸形社会的不满。他也常常用他能够唱碎玻璃的潜力，去“扰乱”社会的秩序。在他眼里，这个社会是混乱的，怪异的，无可救药的。

小说的很多地方都是由君特。格拉斯本人的`经历和见闻写的。他也借小说表达自己对一战时期德国的黑暗的不满。